第二乐章是贝多芬作品中又一个被称为“慢板赞美诗”的实例，这个乐章具有意味深长的宁静的内在力量和深厚的情感。主题先由加弱音器的小提琴唱出，再由钢琴加以变奏。关于这个乐章，罗曼·罗兰在德军占领法国期间写道：“在敌人临近的时候，我的脑海浮现出贝多芬的第五钢琴协奏曲中的一首美丽的歌曲。在那3天3夜里，我一直听到这美妙的歌声，它就像活在我心里一样。这首歌曲纯洁而明净，它凌驾在这世界的废墟之上。它照亮了理智，犹如在乌云空隙的蓝天一般……”
小提琴协奏曲手稿
第三乐章的开始主题是一个坚定的旋律，它在激动而有力的切分节奏中向上跳跃，当它与法国号和小号的号角声结合的时候，创造了欢快的户外气氛，这在18世纪音乐传统中是与打猎联系在一起的。在这个乐章里，贝多芬揭示出钢琴这一独奏乐器的全部光辉，使钢琴声部与乐队完美地汇合起来，共同体现音乐的宏伟构思。
说来奇怪，贝多芬唯一的一首小提琴协奏曲是为一个特定的音乐会匆匆写成的，但是却被普遍认为是所有小提琴协奏曲中最伟大的一首。自它诞生之日起便被誉为“小提琴协奏曲之王”，其旋律之美，格调之高雅，意境之深邃，规模之宏大，时至今日仍无能凌驾其上者。这部小提琴协奏曲作于1806年，这一年贝多芬对他的学生——匈牙利的伯爵小姐泰莱莎·布伦施维克产生了深深的爱恋，并在她家的庄园度过了快乐的夏天，这是贝多芬一生中最愉快、“最明朗的日子”，它的“香味”被保存在同年创作的降B大调第四交响曲和这首小提琴协奏曲中。