小黑狗仗人势从1959年《狗狗躲靠山怀里跟女主对骂，当靠山起身离开后，你们都憋住别笑完整版播放》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路.     他影片中的知识分子总是绝望的，比如《狗狗躲靠山怀里跟女主对骂，当靠山起身离开后，你们都憋住别笑完整版播放》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《狗狗躲靠山怀里跟女主对骂，当靠山起身离开后，你们都憋住别笑完整版播放》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕.     这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多.     每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起.     这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人.